. ACRACIA. HISTORIAS CON CARCEL CARCELES DE LA ISTETICA? Labellot 1 dopor. La ausencia de corrientes estilis las aulas, en los templos boorticas en la gestión teatral costarri cos y eclesiásticos, se encuentran cense, imposibilita la aparición de dormilados pero actuando al ng una critica audaz, rotunda y cargada Creo que no es necesario tomizer so de aventura, Plena de rebeldía y room bre la consime, es motunda y yada lación estética, plena de evocación; para cualquier época y latitu, diversión y ficción, Eri resumen el arte, es una revolución total y conti La poética de la destruccica sem nua, los locales del teatro costa? impone y se përfila como la crianterricense están llenos de actores muer ción rás efectiva de la historia patos y discontinuos, son cosas moidea ra propiciar procesos de creacion.
das y aptas para hacer billetes o mo. Quiero decir que para continuar por nadas sobre, chunches perfectamente or. derroteros creadores, el movimiento ganizados por una cosa que llaman di debe prepararse ahora para la venda rector.
dera revolucién, quella que no con caseo. Quiero decir que la gelen te Cuando me refiero a la crítica, me. neral se transforme en billige sctive: estoy refiriendo al aporte critico Quiero decir autoadministraciam, 2del actor y al aporte critico del es togestión, coción directa ya na spectador; desde luego que no estoy ha más Augustos Eoales, ni Osvaldos Dra ciendo alusión a las excelsas plumas. gunes, ni Tierras Negras. que salen periódicamente en la pren. sa, pretendiendo rescatar el teatro a. Qué pasa con nuestro actor do se través de sus emborronadas cuartillas Hola, do café concert. Bueno; Esto o de sus gastados simposios. Por 10. es, simple y crco que es indispensable tanto, con esta aclaración, queda decir algunas cositas de este especiplanteado el problema central del itea tro en Costa Rica. Es decir no solo meno planteado sino que también ubicado, o El actor no actúa verdaderanente sea; éste se reduce a dos simples, tér. sino cuando su vida está en juego, el minosi ACTOR ESPECTADOR; nadio más. peligro fisico. es vital, la presencia puede intervenirs, ni dioses, ni profe de la muerte es lo más evidente y lo tas, ni ignorantes, más seguro, y sin embargo es lo quo En 1968, dos o tres mesos antes do más so quiero olvidaro Los actores la toma del Odeon, hubo una manifesta.
mueren cada segundo, millares de ce ción de 45. 000 estudiantes que pasó lul? so destruyen en: cada acción bajo las ventanas del teatro, camino El ultimo acto no necesariamente se hacia la plaza de Luxemburgo, y em.
clausura con teloneso En épocas de forma espontánea millares de voces urgencia y de explosión siempre se gritaron al unísonor EL TEATRO ESproduce una liberación física, Hay: TA EN LA CALLE. EL TCATRO ESTA un compromiso total del cuerpo y una EN LA CALLE. Es casi innecesario disponibilidad para la creación. Es repetir que el teatro, siempre, dos ta creación siempre aparece precedide sus orígenes fue una manifestación da por un acto de destrucción, y esartistica de masas. Hoy los especta ta creación; la sociedad do los sisdores son minorías y nuestras mayot mas autoritarios y despóticos, no rias de actores espectadores, están la permite, El vértigo, el riesgo, en las calles, en los potreros, en la urgencia siempre barren con todo tipo de miedos, deberiamos estar con. vir.