24 Amauta LOS PROBLEMAS DEL CINEMA POR MARIA WIESSE PROBLEMAS DEL CINEMA LOS ESCENARIOS PROPIOS Sobre el cinema hay mucho que decir. Alrededor de las imá Los metteurs y directores se obstinan en llevar a la pantagenes animadas. que han conquistado al mundo. surgen múl lla novelas y piezas teatrales. así vemos fracasos como La luz tiples problemas de lo más interesante de enfocar. Problemas que que se extingue. de Rudyard Kipling, que resultó una película de no se relacionan, por cierto, con el color de los ojos de Gloria lo más insípida y pesada, La Batalla. de Claude Farrere. otra Swanson, ni con la musculatura de John Barrymore, ni con las ena mutilación Jack. iqué tontería. de Daudet, Koenigsmark moradas de Rodolfo Valentino, con las acrobacias de Doug del triunfante señor Pierre Benoit aquella profanación de la Fairbanks. los fervientes del cine. entre los que me cuento Fox. el Pájaro Azul. Hasta Resurrección. con todas sus yo, orgullosamente nos tienen sin cuidado los chismes de Holly bellezas y todos sus aciertos es una versión incompleta de la obra wood; lo que nos interesa es el aspecto artístico del cinema. tan noble y tan humana de Tolstoy. Pero estos fracasos. quizás por ser de orden artístico y no monetarios no sirven de lección EL GRAN PELIGRO a los productores. Todo es filmable según ellos: Balzac y Dickens Loti y Maeterlinck, Flaubert y el Dante. La Fox ha tenido Señalemos ante todo el gran peligro. Ya no se discute si el la osadía de poner las manos sobre la Divina Comedia. cinematógrafo es o no un arte. Sus posiciones están bien estable El film bien realizado ha de tener argumento propio. Así cidas al lado de la pintura, de la música, de la danza, de la arqui lo comprenden Abel Gance, Griffith, Ince, Fritz Lang. cuándo tectura y del teatro. Hasta se le ha llamado el septimo arte. Pe veremos su Metrópolis. en Lima. y Chaplin que escribe y diro frente al film artístico, a la imagen visión de belleza y expre rige sus películas. El argumento propio puede desarrollarse con sión de vida, se yergue la película comercial anodina, vulgar, banal, libertad; además es cinematográfico. la novela y la pieza teasemejante a una buena fotografía y nada mas, fabricada para ame tral tienen forzosamente que restar amplitud y vigor a un film.
nizar la digestión de los buenos burgueses y provocar las lágrimas Solamente en las novelas pintorescas y frondosas del viejo de las pollitas sensibleras. Digestión digna de todo respeto, lá Dumas se encuentran cosas filmables, de esas que dan por resulgrimas merecedoras de la mas grande compasión, pero el cinema tado esa cinta magnífica de Los Tres Mosquotoros.
no es eso. De Hollywood, sobre todo, nos viene el gran peligro el productor europeo es más culto, menos negociante. de HollyLA MASCARA DE CHARLES CHAPLIN wood, con sus inmensos talleres, sus estrellas pagadas a precios Charles Chaplin es, en el cinema, que Beethoven en la múfantásticos, sus batallones de comparsas toda esa maquinaria sica y Monet en la pintura; un creador, un innovador, un revoluprodigiosa, que representa millones de millones de dóllares. De cionario Las películas de Chaplin se salen de todos los procediHollywood nos llegan esos cientos de metros de películas. necemientos y fórmulas de la cinematografía, procedimientos y fórmudades sentimentales, piruetas, carreras, trompeaduras, dramones las que, por desgracia, vienen repitiéndose indefinidamente. Son truculentos. que concluyen con el gusto tan poco refinado de los películas con técnica y, sobre todo, con espíritu nuevo. Chaplin públicos, inyectandoles el veneno azucarado de la cursilería.
ha traído a la pantalla un sentido de humanidad, de fantasía, de Allí está el gran peligro del cinema: su industrialización. In comicidad y de emoción. Cómico lo es Chaplin, pero con una perdustrialización que va tomando caracteres alarmantes: el productor sonalidad potente y una originalidad desconcertante. Cuán lecinematográfico ya casi no se preocupa de hacer una cinta hermojos están del actor inglés el mediocre Buster Keaton, el amanesa, sino una película que tenga pronta y fácil salida en el merca rado Harold Lloyd, el grotesco Ben Turpin, el almibarado Max do. resulta que el film, espectáculo de arte, tiene que cederle Linde y tutti quanti. Cómico sí, pero sintiendo la vida con su el sitio al film, producto comercial.
dolor y su amargura, tanto más grandes, cuanto más callados.
Industrialización que se extiende a los artistas que caen en El rostro de Chaplin esa fina máscara un poco melancóli manos de directores y empresarios yanquis: las estrellas son víc ca, en la que intervienen elementos de latinidad y que iluminan timas del reclame. Este es el caso de Dolores del Río, la inter dos claras pupilas soñadoras cómo expresa todos los matices prete adorable de Resurrección. cuyo talento fragante y fresco de la vida, cómo traduce todos los sentimientos y todas las emoesta en vías de yanquilizarse. Ah Dolores del Río. quién podrá ciones!
olvidar esa Masiova dulce y voluptuosa, cándida y melancólica, sua. Habéis visto El Pibe. ese poema de ternura, esa maravive y triste. con qué sorpresa y con qué pena hemos visto tus fo lla de gracia hecha con el candor de un niño y el genio de un tografías de Carmen vampirosa. Dios mio, qué exigencias, tienen, hombre? Cuando Chaplin recorre los dormitorios del asilo noca veces, los negocios!
turno, buscando desesperado, casi loco, a su chiquillo Jack!
Jackl, claman sus labios y su corazón. no es cierto que toda EL OTRO PELIGRO la angustia y toda la desesperación de ese hombre, de ese padre, se nos mete en el alma? Porque ese es el arte de Charles Chaplin: Es la imitación del teatro. Es el pegarse a las fórmulas, ya vida, humanidad, amor y emoción.
gastadas, del viejo arte dramático, el meterse en sus moldes ya no centenarios, sino milenarios. El cinema, arte joven, arte sin paLAS GRANDES OBRAS DEL CINE sado y sin tradiciones y. por ende. sin trabas, no tiene porqué El cinema cuenta ya con cierto apreciable número de obras cubrirse el rostro con la máscara de Talía. El pedirle prestado al realizadas artísticamente.
teatro su técnica y sus reglas además de sus actores, sus decoEsto a pesar de los industriales y negociantes de la cinematografía, que se esfuerzan en ahogar al film rados y sus escenarios. es el gravísimo error en que incurren mu artístico en el turbio océano de las películas comerciales.
chos de los cineastas. El cinema que es ritmo, movimiento y dina Una nomenclatura de las grandes obras del cine podría ser mismo mucho más que el teatro, anciano cubierto de gloria, pe esta aproximadamente. ro anciano al fin debe vivir solo. El film ha de ser puramen El Pibe. En Pos del Oro. El Reverendo Karadura. te, únicamente cinematográfico. Quizás un poco pictórico, un po Una vida perro. El vagabundo y otras más de Chaplin.
co arquitectónico. Pero nunca teatral y literario solamente en los Los Tres Mosqueteros (la producción francesa. letreros. el día que puedan suprimirse los letreros, el cine será Nanouk, el esquimal.
lo que debe ser: la imágen libre, radiante, bella como un ensueño Hamlet con Asta Nielsen. ya no fotografía, sino una y vibrante como la vibración misma del universo. la nube, la sucesión de admirables aguas fuertes.
flor, el gesto de un adolescente, la sonrisa de un niño, el beso de Robin Hood.
una madre a su hijo y el diálogo de los amantes bajo el cielo in Ricardo, Corazón de León. creación de Wallace Beery.
finito. Enrique VIII. por el gran Emil Jannings.