24 LECHER. ASI DEL ANDE El cielo limpia sus lozas de madrugada CLARINES CENTINELAS. AL TRABAJO Chozas claveteadas de relámpagos ovejas y aerogramas de humo hacia la pampa La tierra está cruzada de motores humanos AL BARBECHO. LA SIEMBRA LA TRILLA El sol se ha detenido a ordenar las labores Los campesinosde Huaraya apuntalan las carpas del viento Brazos. piernas vibrantes de cordajes en el gimnasio de. Balseros del Ayllu (a manana ya enarbolaron el arco del día en pleno lago lo largo del camino embanderado de rebozos manzanares musicales la Ernestina. la Lu cía la Fehpa la Tomasa la Martacha VIENEN DE ORDENAR EL ALBA Aleiandro PERALTA E H A Hombres que pelean en las tomas de agua porque para sus riegos ellos lo quierentodo.
Cuentan los campesinos que rnuchos murieron y que en las noches hay voces que duelen. Ananai. ananai! porqué están tan locos Lodos en mi. pueblo!
Los chiduilios saben todo de sus padres.
Que allá el hacendado. r)or el río co. er mataron un hombre. que dá a la pradera ¡ananai. porqué están tan locos todos en mi pueblo!
XAVIER ABRIL ¡AMAUTA LA ALTURA ELEMENTO ESTETIEU LA TORRE EIFFEL La Torre de Eiffel es la enorme aguja de fierro simbólica de nuestro esfuerzo de subir los espacios. Es la sim plificadora que de un golpe nos facilita su visión majestuosa de hierro escueto coronada de nubes. nosotros que nos arrastramos por el suelo nos da la vista osado del a guila, y en nuestra vida atareada la vemos de todos lados múltiple y rapida.
Hace decenas de años la torre de Eiffel se levantó insólita: su enorme silueta geométrica sorprendió a los parisinos y a los extranjeros; era rara, incomprensible y brutal.
La sensibilidad de! ambiente hecha al clásico renacimiento se sintió chocado, defraudado. En vano se oguzo la mantaña, todos la renegaron y se irguia solitaria batiendo en su tope un águila de colores. La precursora de los rascacielos y de las alturas, sirvió desde entonces para los pequeños burgueses: para los niños que izados en una caja de cristag les, se apeaban en las plataformas para comprar chacolatines y pisapapeles. Para el espiritu quedó muda por de cadas el faro vanguardista de la nueva estéticas de altura y de espacio. Hoy ya nos habla, la comprendemos y la amamos El encaje de hierro vertiginoso, alado y fina, los arcos enor mes que se tragan espacios de nubes y de astros, los inmuebles, los puentes, el río sinuoso: la ciudad entera enmarcado de hierro es nuestra ya ¿que son al lado de esta gigante anarquista, las casas chatas de formas cadueas?
Toda arquitectura que se acerquen las enormes patas, se afea, se empobrece y se anula. Hasta el enorme bracadera con su gesto pretérito desaparece a nuestra vista.
La torre de Eiffel que vibra en sus antenas trosmisoras, los mensajes lejanos. necesita estar sola, o que su ambiente sea el de los rascacielos de veinte pisos simétricos: cubos agujereados en los que vivan colmenas humanas con enzociones de vuelo en las retiuas, con los cuerpo; elevados por sensaciones aladas, conducidos por ascensores, que los depesíten a ochenta ycien metros de altura.
La Torre de Eiffel es el nuevo canina hacia Las Nuevas Auroras que no han lucido todavía Es el camino que destruye el pasado y el amor a la antigiieda1 clásica, Encierra todo un futuro estético basada en las nuevas posibilidades del fierro y del cemento Renovada nuestra sensibilidad en Ella, idearenzosfornzas atrevidas, vertiginosos.
enormes.
Los americanos del Norte Izan marc zada ya por las nuevas sendas, construyendo cubos gigantes: Torres de Babel acribillados de ventanas, delas que se avizora a la ha manidad corno un hormiguero.
Pero hay aún más posibilidades en la forma; poliedros altísimos con azoteas sobresalientes como ¡fondos simétricas, las escalas colosales de piedra, las autonzíticas de fierro que nos lleven como un juguete por los aires. En una pa ¡abra son posibles todas las formas de la geometría aplicadas a la arquitectura.
CARMEN SACO.
Paris 1927.