AMAUTA siendo tal actitud por parte del artista, individualista, está de acuerdo con lo que filosófica y prácticamente es la característica del orden burgués.
Además, es perverso y tonto suponer siquiera que el producto de los sentidos y la mente de un ser humano pueda deshumanizarse. se trata únicamente, para el burgués artista o nó, de meter la cabeza bajo la propia ala para sentirse escondido a la manera del avestruz y poder ser un emboscado en la guerra de clases actual. Cuando el burgués inteligente juega y trabaja, haciendo la obra de arte, como dicen ciertos filósofos críticos del arte, juega al arte puro o al puro arte sexual como los aristócratas en las cárceles revolucionarias jugaron en Francia a principios del siglo XIX y fines del XVIII, para no pensar en el turno ineludible de recibir la muerte. Puede originarse en México una corriente artística revolucionaria capaz de proyectar su infuencia a los pueblos de América. Por razón de las calidades características de su medio físico propicio y los remanentes biológicos procedentes de culturas anteriores vivos y fecundos, todavía con posibilidades de nuevo auge y desarrollo, tal vez México sería un lugar propicio en que pudiera originarse una corriente de ar te capaz de influenciar a las masas proletarias del resto del Continente Americano, siempre y cuando en México exista una demanda propicia, es decir proletaria. Para esto existe ya una importante base estética, que es la pintura popular mexicana, hecha por proletarios para proletarios. Desgraciadamente las circunstancias sólo le han dejado como campo de acción las iglesias católicas y las tabernas. Gustando el pueblo de México, por influencia del medio y por atavismo, de toda manifestación estética, si en México hubiera un día un movimiento proletario fuerte, ese movimiento produciría artistas que se manifestarían paralelamente a él. hasta puede decirse que en México hay ya un grupo de ellos, muy pequeño, pero claramente definido, que corresponde a estas circunstanDibujo para el Anfiteatro de la Escuela Nacional Preparatoria cias. si sus manifestaciones no han sido más numerosas y vigorosas, se debe a que si bien la fuerza de guardia, un soldado de las tropas de choque del ejército prolas masas proletarias pesa ya como factor ineludible sobre la letario, a veces puede ser un guerrillero.
política del gobierno mexicano, el poder está todavía muy. Hay alguna razón esencial para la marcada preferenlejos de las manos de los obreros y los campesinos, para po cia que Vd. demuestra por los motivos de la vida campesina der manifestarse.
y no por los de la del proletariado industrial?
La pintura revolucionaria sobre los muros de los edifi En mi trabajo existe, como piensan algunos de mis cios públicos ha precisado a los artistas proletarios una lu compañeros, una preferencia marcada hacia los motivos de cha continua con características muy diversas y situaciones la vida campesina sobre los del proletariado industrial. Sesumamente difíciles que en la mayoría de los casos han im rá, supongo yo, por que viviendo y pintando en México, país pedido el pleno desarrollo y aun la conclusión de los traba de una enorme mayoría campesina, esta mayoría, forzosa y jos emprendidos.
naturalmente, prevalece en mi visión plástica. Dadas las condiciones político sociales por las que Por lo demás, puede decirse, asegurarse, que de hoy en atraviesan los pueblos de la América del Sur. es posible el adelante el artista será revolucionario o no será. Pues, pasurgimiento en ellos de artistas revolucionarios?
ra que la obra de arte pueda desarrollarse con la extensión Por lo que hace a los paises de la Amèrica del Sur, no necesaria, cada voluntad de cada unidad de la masa se sumaconociendo el medio, sólo puedo responder en el terreno de rá a la del artista y él se volverá un verdadero condensador la hipótesis. Según vaya creciendo en éllos el movimiento de vibraciones, una especie de antena receptora y trasmisora obrero y la burguesía viéndose obligada a contar con su de de la aspiración homogénea de millones de hombres, y su sarrollo como factor poderoso en las modalidades políticas, producción crecerá y aumentará hasta alcanzar la talla del crecerán las posibilidades de manifestaciones amplias de un deseo colectivo de todos los seres humanos. Por eso, en la arte revolucionario. En cuanto a manifestaciones intensas, aun modernidad, el gran artista, el único artista, sólo puede ser que complicadas, dibujos, grabados, cuadros de caballete, revolucionario y tiene que ser proletario por que aunque nada puede oponerse a que se produzcan inmediatamente, exista también millones de burgueses, la aspiración de ellos pero es preciso que los artistas revolucionarios tiendan siemes estática o regresiva, es decir, en los dos casos negativa y pre a conquistar lugares permanentes para sus manifestacio sólo sirve para que la obra de arte positiva, es decir revolunes, aprovechando las circunstancias en que la conveniencia cionaria, se desarrolle por contraste, con mayor inteno el temor obliguen a la burguesía a dejárselos; esto es su sidad.
mamente importante, pues cada muro de un edificio públiAdemás, para que la obra de arte lo sea verdaderamenco, de una escuela, de cualquier lugar perteneciente a la co te y nó un pastiche inútil o una simple falsificación comerlectividad en que sea posible ejecutar una pintura revolucio cial, es indispensable que su productor posea la necesaria naria, será una posición estratégica ganada a la burguesía pureza, es decir, que su móvil dominante sea una pasión suen la guerra que sostenemos. No importa si estas posicio ficientemente fuerte para que cualquiera otro móvil le sea innes son tomadas, perdidas y vueltas a recuperar muchas ve ferior, desaparezca y se aniquile, al lado del placer de satisces, pues el pintor revolucionario no es un ridículo y excel facer esa pasión dominante. solamente si ella acciona so creador de obras maestras, sino un combatiente de van rectamente, sin la menor concesión a uno u otro lado de su