12 REPERTORIO AMERICANO cambio de lo poco que nos pertenece la muerte, mucho nos puede dar la vida.
Hay que creer que el destino no se cansa de tomarnos una y otra vez por la mano.
Es absurdo continuar con un vicio contra el cual tenemos que luchar y arrepentirnos constantemente.
Nada puede conmover el arte si es puro.
El cariño es una de las frecuentes vías para volverse cobarde.
Es fácil para los políticos hacer la guerra sirviéndose del valor colectivo, tan fácil de evitar si cada hombre valorara el don incomparable que es la vida.
Un hábito es profundo solamente cuando pertenece al espíritu.
La vida es: nacer, miedo y muerte.
Más hemos conseguido si se nos niega lo que hemos ganado, si no nos desquicia, que si se nos concede lo que apenas merecemos.
El presente es gobernar los pensamientos que tenemos para el futuro de los cuales siempre algo queda.
Quitele usted a tantos el uniforme o el título y verá que sólo queda el gancho de colgar ropa.
Solamente el no y la duda son los alimentos de la lucha.
Hay gentes que al despedirse notamos que han estado con nosotros.
La emoción sustituye muy mal a la eficiencia Es triste que para poder vivir tengamos que ahogar nuestros más nobles sentimientos.
Hay mucho de prestidigitación en los hombres, creemos estar con uno, y de pronto le salen del cuerpo toda una colección de animales.
Mucho tiempo perdemos defendiéndonos, es mejor quedarnos de acusados.
Nos enseñan a querer como si nuestras genes fueran inmortales.
Es muy delicado abrir la puerta.
Agradar se parece al miedo.
El arte no es contar lo sobrenatural, el arte está en hacer de las trivialidades cosas sobrenaturales.
Está bien el trato con la muerte si no nos hace atropellar la vida.
La pintura es un gran espectáculo del cual se puede disfrutar. en la soledad.
Débil es la obra de arte que no podemos mantener en cualquier momento y en cualquier circunstancia. la obra de arte le llegan los dolores después del parto.
El arte está en sabey usar nuestra propia locura.
Hay errores en la obra de arte que deben dejarse, si se tiene plena conciencia de ellos.
OTROS TESTIMONIOS DE APRECIO Il est fougeaux, il suit puis depasse Rodin dans art de vi en bruto, con la totalidad de su amor por las artes él, que no vifier un éléinent plastique.
tiene necesidad y a través de su esfuerzo lleno de impetus 10MAURICE RAYNAL bles, de vocaciones y de fervores.
París.
EDUARDO AVILÉS RAMÍREZ Paris.
On connait de lui excellents dessins oú il prouve qu il sait serrer la nature. Il faut accepter son point de depart et, pour An art, in fact, is shown here groping for serious expresion, gouter ses oeuvres, renoncer y trouver la description littérale and disdaining all superficialities. Art of monumental expresions, des choses.
is most interesting for its revelation of a serious and fundamental GUSTAVE KAHN sense of form at rythm, as nearly independent of the more suCreador del verso libre. Compañero de Paul Verlaine. perficial color element as is possible to have.
París.
FANNING TAYLOR (Parisian IV cekly) est dans un style empreint des traditions classiques que Max Jiménez exprime ce qu il désire nous faire comprendre. Mais est surtout aux tonalités, leur jeux, leur contrastes et leurs oppositions que nos yeux restent particulierement sensibles. Grace un don de composition trés net et aussi trés subtil, il aboutit un agencement des volumes et des valeurs qui donne a idée transmise toute sa force, toute son acuité. Les Artistes aujourd hui)
Paris Without hesitating he shows the influence of the Toltec and Aztec conceptions of their ancient gods, in the monumental shape which he gives to his great figures. One has a feeling that Jiménez knows what he is doing in this group of fourteen paintings, he lives to impress of an artist intent upon various of the greatest importance to himself of full of meanings for the expectator. Art Neas)
New York.
His strongly imaginative visión are compounded of a modern plastic outlook and of a monumental glorificatiou of the human form that seems to go back to pre columbian infuences. It is an art that is weighted with power. Pictures on Exhibit)
New York Que re te il en effet, de enseignement de Pablo Picasso dans les ouvrages de Max Jiménez. Il en fait des idoles aux membres démesurés. Mais, tandis que les déformations des peintres enropéens restent purement arbitraires, les siennes semblent commandées par une occulte vocation de esprit. Jiménez est hanté par les formes colossales et statiques des divinités, dont art précolombien naus fournit tant exemples.
WALDEMAR GEORGE Paris.
Through all the turns of his temper, from the languorous to the violently sensual, the artist never violates bis splendid feeling for painting, particularly for beauty and color. You may be intri.
gued or outraged by the insistent distortions, but there is no gainsayng the artistic power through which they are shaped. New York Post)
Max Jiménez nous montre des nus et des portraits aux touches massives, l interpretation un peu arbitraire et rude, mais pleipe de force.
IRÉNÉE MAUGET Paris.
It is powerful in form, subdued in color and sweping in rhythm. New York Times) este curiosísimo personaje centro americano habrá que con siderarlo y juzgarlo en bloque. No especialmente a través de su poesía; no tampoco exclusiyamente a través de su escultura; sino Weired and arbitrary as they appear at first glance, the forms Este documento es propiedad de la Biblioteca electronica Scriptorium de la Universidad Nacional, Costa Rica