Repertorio Americano DOS TOMOS: 00 Giro bancario sobre Nueva York EDITOR: GARCÍA MONGB.
CORREOS: LETRA TELEFONO 3754 En Costa Rica: Suscrición mensual 00 CUADERNOS DE CULTURA HISPANICA El suelo nativo es la única propiedad plena del bombre, tesoro común que a todos iguala y enriquece, por lo que para dicha de la persona y calma pública, no se ha de ceder ni fiar a otro, ni bipotecar jamás. José Martí.
EXTERIOR: UN TOMO: 00 oro у estas Teatro de pasos contados Autos Profanos Por Juan Rejano (De El Nacional Mexico, 10 abril 1943. En un volumen editado recientemente por la peranza para los destinos del teatro en México.
revista Letras de México ha recogido Xavier Vi No por diminutas son menos interesantes bellas llaurrutia cinco piezas breves de teatro con el ti estas obras de Villaurrutia. El propio autor adtulo general de Autos Profanos. cada una vierte lúcidamente: Difíciles por su aparente sende las cinco piezas el autor le ha añadido un cillez, las piezas en un acto equivalen, en un subtitulo que la define y sitúa dentro del género juego de retórica comparadas, a formas tan condramático. Estos subtítulos son: un enigma, un cretas, sostenidas y peligrosas, como el soneto.
misterio, una farsa, un epilogo y un mito. Al No hay mejor disciplina para un autor dramágunas de estas obritas han sido representadas ya. tico que someterse a la prueba de las obras en un Otras esperan la ocasión de serlo. Villaurrutia acto. Todo en ellas debe caminar con pasos esdeclara en el prefacio del libro: Escribí estas trictamente contados. Con esos pasos ha caminado obras en un acto en el tiempo heroico de los en esta ocasióa Xavier Villaurrutia. al final teatros experimentales Ulises, Teatro de Orien del camino nos ha podido dejar una cosecha de tación, Teatro de Media Noche. que los escri finas y jugosas hojas. Más de una vez se me tores de mi generación pusimos en pie frente a ha hablado de la diferencia del Villaurrutia poeta Jos inflexibles teatros profesionales. Es decir, la el Villaurrutia autor teatral. Se dice que entre intención del creador de estos Autos, al escribir aquél y éste hay fronteras inexplicables. Yo, en los, como la de otros escritores del país, fue co realidad, no las veo. Naturalmente que la actitud menzar a construir un teatro mexicano, libre e del poeta lírico nunca es la misma que la del independiente, para oponerlo a las conveniencias poeta dramático. Los puctos de partida son disXavier Villaurrutia de las empresas o de las compañías, más interesa tintos, y el desarrollo de los propósitos también.
das en seguir utilizando el teatro importado de Villaurrutia, poeta lírico, ha creado un breve el de hoy, sí que existen diferencias. Pero el España que en alentar y dar paso a los jóvenes mundo de sutiles esencias, en el que la palabra problema esencial es idéntico ahora como entondramaturgos de México. como en toda gran poesia juega un papel fun ces. Los dos más grandes dramaturgos de todos No hace mucho tiempo publiqué en damental y en el que los temas profundos, cual los tiempos, Esquilo y Shakespeare, escribían mismas columnas unas ligeras reflexiones sobre el es el de la muerte, pasan por nuestro espíritu para el pueblo. su teatro se representaba ante teatro mexicano. En ellas recordaba al lector como wa soplo revelador, angustiado, indetenible. el pueblo. Algunos ridículos o pedantes han incómo ha sido la escena el último recinto donde lo Villaurrutia, poeta, dramático, ha tratado, en pri tentado en nuestro tiempo volverlo a los grupos colonial ha podido previvir en México, hasta hace mer término de expresar el alma mexicana wide selectos. Su fracaso ha sido tan grande como sólo unos años, y cómo, frente a este fenómeno versalizándola y, en segundo, de volver a darle su pecado. El teatro mexicano podrá llegar a retardatario, han sido unos cuantos escritores jóal teatro su carácter amplio y popular, su condi ser un gran teatro entendiéndolo de este modo.
venes, entre ellos Xavier Villaurrutia, Rodolfo ción de espectáculo para grandes núcleos. Es Entendiéndolo como Villaurrutia y otros escriUsigli, Celestino Gorostiza y otros, los que más ésta la diferencia que se insinúa? Yerran los que tores mexicanos. Decía un ilustre escritor francés inteligentemente haut reaccionado, buscando la apa tal la consideren. Nunca, en las grandes épocas que el teatro es un gran crisol de civilización, un rición de una literatura dramática nacional y, a de su esplendor, fué el teatro un círculo estrechovínculo de comunión humana, que forma el alma vez, un vehículo adecuado para corporizarla. minoritario: antes bien, ensanchó sus límites hasta pública. Los propósitos de estos Autos ProfaEstos Autos Profanos que ahora se editan vienen donde fué menester. Hasta donde lo exigieron nos, como de otras obras mayores de Villaurrutia, a confirmar lo expuesto. En ellos hay una linea ias apetencias del pueblo. El autor teatral no debe son precisamente esos. Llevar a la escena el cade aspiraciones que se enlaza con el teatro honesto encogerse de hombros ni amedrentarse ante las rácter, las costumbres, el espíritu de México, dide cualquier país y, sobre todo, hay un contenido críticas estrepitosas del público. No tiene dereluidos en el sentimiento universal dentro de las de mexicanidad que, no por el color ni las for cho tampoco a guardar su pensamiento sólo para formas del lenguaje que entienden todos los mas externas, aunque sí por el valor poético de unos cuantos. En sus obras refleja la vida indi hombres. hacer que todo ello llegue al profano la creación, revela una gran posibilidad, una es vidual o colectiva de un pueblo, y está obligado y al iniciado, al vulgo y a la elite, que es en dea devolverle a éste, en monedas de arte, lo finitiva la única manera de alcanzar en arte una que de él recibió. Un gran poeta del siglo xix desaltura considerable.
El Traje hace al Caballero cribía así el teatro en tiempos de Esquilo: La multitud es ya para Esquilo lo que más tarde En la Memoria de Instrucción Públiy lo caracteriza. la como lo comprueba el prólogo de las Báquicas ca del año 1920 (Imp. Nacional. San será para Plauto: un montón de hombres senta José, Costa Rica, 1920. en la página SASTRERIA LA COLOMBIANA dos en las bancadas, tosiendo, escupiendo, estor83 nos hemos hallado esta carta: nudando, haciendo ruidos con la boca y muecas San José, de marzo de 1920.
DE FRANCISCO GOMEZ HIJO con la cara, ore concrepario, tocándose la frente Sr, don Guillermo Casasola le hace el traje en pagos semanales, y conversando de sus asuntos. El mismo poeta Celebro mucho que continúe el abrigo esmensuales o al contado. Acaba de repintaba el teatro en tiempos de Shakespeare de colar Mauro Fernández. De ese modo es como cibir un surtido de casimires en todos esta manera: En tanto que los actores gesticu se perpetúa y enaltece la memoria del procer.
los colores, y cuenta con operarios laban declamaban, los gentilhombres y los ofi En su nombre, Uds. le sirven de la mejor competentes para la confección de sus ciales, con sus penachos y sus alzacuellos de manera a la patria, como es la de cuidar, la trajes.
encaje de oro, de pie o en cuclillas sobre el ta de proteger a los niños desvalidos. Lo que Especialidad blado, a gusto en medio de los comediantes fasti Uds, hacen realiza en parte el programa de una en Trajes de Etiqueta dados, reían, vociferaban, entablaban discusiones, sociedad más amplia, de una Sociedad Prose arrojaban los guantes a la cara, o jugaban al post tectora del Niño, que tanta falta nos hace.
Tel. 3283 50 vs. Sur Chelles.
and pair; y abajo, en la sombra, sobre el empedraLos felicito y adelante.
PASEO DE LOS ESTUDIANTES do, entre los potes de cerveza y las pipas, se divisaDe Ud. muy atento servidor y amigo.
Sucursal en Cartago: ban los hediondos (el pueblo. Fué por este tea50 varas al norte del Teatro Apolo tro por donde Shakespeare penetró en el drama. García Monge.
Pregunta en 1940. Siguió funcionando el abriClaro está que, entre aquel público de antaño go escolar Mauro Fernández. Este documento es propiedad de la Biblioteca electrónica Scriptorium de la Universidad Nacional, Costa Rica