170 REPERTORIO AMERICANO a tener nes físicas millas de artifice seria menos el viaje ens humanas, común y capital jefe. El esfuerzo particulares del film) deben ser pesados y pierde en un nuevo ángulo de visión, dá órmedidos. Dónde ensamblarlos. cómo?
constante presencia (además de él mismo) en denes terminantes para destruir el trabajo de sus meditaciones sobre asuntos, en sus confeEste período de gestación es doloroso y varias semanas. Una escena que cuesta un rencias con Crocker y Arrast, en sus ensalargo. Chaplin permanece acostado toda una largo viaje para encontrar el sitio en que debe yos, en sus cortes finales, aceptaciones y remañana. Medita midiendo el cuerpo de su tomarse (y 50, 000. será despiadadamente pulsas. Alude siempre a esa otra presencia con asunto por el sentido interior de lo que deraspada. Luego una escena se repetirá lite un nombre sencillo. La llama. ellos. Ellos ser. Este sentido es infalible pero se encuenson el público. Ellos colaboran incesantementru inarticulado hasta que, terminada la pedo cada uno de estos detalles llegue a ralmente cien veces hasta que esté bien. Cuante con Chaplin. Ellos son dueños del veto final viene a descubrirse su claridad los ojos de Chaplin, sólo entonces hasta sobre el mismo Chaplin.
Chaplin no sabe, no tiene palabras con que podrá reproducirse para la cámara. Final Por supuesto, un ellos semejante parece decir el timbre y escala exactos de las accio mente mil pies de fotografia serán reducidos presidir en todos los predios de la tierra del que expresarán este cuerpo especial a una yarda tan grávida de la esencia del film. Pero en el estudio ordinario hay cierto de sn vida viaje. La película se lo hará coacontecimiento que irá intacta, como el homnúmero de hombres que rascan en las necenocer. Entretanto su estudio lo espera a varias bre mismo, través de todo el mundo! dades de la raza humana con deliberado esde distancia. Es un predio agradable Esta perfecta conciencia de Chaplin como fuerzo por trazar un patrón por el cual pagará de varios acres de extensión. Aquí vive Kono visible, por supuesto, en el público. Chaplin también es una criatura el notable factotum japonés que administra cualquier otro lugar. En París, por ejemplo, del teatro, y no hay teatro sin una taquilla en personal de Chaplin a través de la donde el hombre trabaja con palabras y con frente. Pero en el estudio de Chaplin existe vida y sirve como una especie de racional pigmentos, como Chaplin con masas con más realidad que en ningún hombreaceite contra las inevitables fricciones de los su métier se entiende tan sólo como la más un hombre del pueblo, un cockney, un gitano, encuentros inevitables con extraños y amigos. alta forma de una práctica común. Pero un amigo del music hall, que mira a los ojos Aquí espera su esta estado mayor: Alf Reeves (que Hollywood es la ciudad americana del mundo, como en un espejo, para mirarse ha estado con él desde los días del music hall. corriente, no una de a sí mismo más objetiva y exactamente. Así los artistas.
Harry Crocker, Carl Robinson, Henry Berg estudios de Hollywood dedican su precisión y sucede que, yendo al público de Chaplin, reman, Harry Clive, Art Totheroh, posiblemente su conciencia a problemas de mecánica y digresamos al hombre. Por medio de esta reel director Harry Arrast, que trabajó una flexión podemos ver, al fin, con claridad, cómo nero. Son monumentos de vaguedad estética, vez con él en el lugar en que se encuentra nulidad intelectual azar artistico. Para emmaneja su escapatoria y que es lo que bajo el actualmente Crocker y que sigue siendo ca pezar con el conocido argumento es una indisfraz de piernas chistosas, prosigue su jormarada de Chaplin. Todas estas personas son vención superficial arreglada por el ingenio nada inmortal al corazón del mundo.
distinguidamente afables, sensitivas e inteli combinado de media docena de comerciantes Chaplin mira al mundo de hoy. Ve el fragentes y están apartadas del craso mundo de caso: pobreza, agonía, enfermedad, caos, teque pasan por escritores, escenógrafos, direcHollywood. Este mundo está lleno de traba tores y productores. Los actores no mor, pasión lastimosa, amor lastimoso. Ve el éxito; engaño, relumbrón, oropel, jactancia, jadores que siguen adelante después que han una técnica exacta; los directores no poseen desilusión. Ve su propio pasado en Londres: dejado Chaplin y ostentan el sello que él un dominio consciente. En semejante combiles nación imprimió. Menjou es un célebre ejemplo. el artista ocasional se encuentra dessu madre con el amarillento uniforme del asilo de pobres. Ve su propio presente victoTodo el personal siente la tensión de de su amparado y perdido. Cuando una escena está es en verdad tan grande que rioso. Ve y siente demasiado. Tiene miedo de «bastante bien, es fotografiada y el resultado la industria que no podrian hay hombres en la que produce es esa especie de insulsa aproxiperderse en este mundo. Hay en él una médula que no es ni este éxito ni aquel fracaso; resistirlo. Por fin, posiblemente, al rededor mación que nutre el ensueño de los millones. un corazón en el hombre que podría danzar del medio dia, llega Chaplin. Ha llegado el Pero cuando Chaplin se apresta a ensayar una su propia vida con sólo que pudiera permainstante en que está listo. Se vistió de prisa escena ya ha sido medido su lugar preciso en necer aislado. Por esto es por lo que debe y entró al Limousine que esperó toda la mala arquitectura del asunto así a la puerta con el motor palpitante. No mismo ha sido medido o medido por la vida de Chaplin. invins por lo que debe mirar a todo el mundo trae sombrero ni corbata y su chaleco está de modo que éste cuando sabe lo que es un hombre rigido y principesco: su frente abierto; pero la ropa es el más acabado sucede. Quiero decir que conoce el juego recimismo que su mandibula y su ducto del sastre londinense. Durante el tra proco de músculos, masas y espacio y el valor boca; pero el modelado alrededor de sus siebajo la lleva como un gitano. Aún en este focal con que lo captará la cámara. No es un nes es femenilmente tierno y el más profundo detalle aparece el encuentro de los Chaplines experto en cinematografía. En su coreografia espíritu en sus ojos es de un terror en retiopuestos. El gitano y el exquisitamente arreespecial él es supremo.
rada. Tiene miedo por esa semilla que hay en glado señorito se diluyen uno en otro dejando, Toda la vida orgánica tiene un ritmo indi él de gracia y hermosura y de danza juvenil.
como siempre, sólo a Chaplin.
vidual dominante. El latido del corazón, el Luchará para protegerla; empleará toda su Se reune con su gente en el pequeño bun discurrir de la mente, el indescifrable movi destreza, todo su rigor.
galo del predio, donde se sirve el almuerzo y miento de las células deben marchar con ese Considerad ahora el público de Chaplin que están los camerinos. Los momentos posibles ritmo. Semejante ritmo orgánico asedia la el mundo moderno. En cada pecho alientan del film son desarrollados, alterados, descar conciencia de Chaplin y encarna su genio la gracia, la hermosura, y los sueños anhetados, reajustados. Chaplin pasea, el rostro subjetivo en un A1 principio sólo colantes. Pero en el hombre común, ese tesoro endurecido, la boca semi abierta, los ojos noce el ritmo. Tiene que buscar a tientas los personal de cada corazón no puede conseren si mismo. Se estudian detalles inque deberán encarnarlo. Pero en varse intacto. La familia, los negocios, la ley, finitesimales, se les ensaya y discute: cuanto encuentra sus episodios sabe lo que y la guerra lo invaden. Toda la civilización polaciones, posturas, signi significados, propiedades, desea y, en el momento de tomar una escena, se convierte en un enemigo que pisotea este combinaciones. Caminando de un lado sabe cómo recordar lo que desea, y puede como para corazón secreto, dispersando sus ensueños, lasel hombrecito mantiene en la cabeza el hacer esto porque, desde la contorsión de una timando y quebrantando su amor.
ritmo inexorable del film, la lógica interna pierna hasta el aleteo de una mirada, sabe Chaplin que se ha esforzado por conservarlo de su crecimiento. Mientras las ideas vuelan cómo se hace cada cosa crecimiento integramente para sí mismo, se ha batido labras y en mimica, Chaplin las somete también por el mundo. Aquí, en sus films, la la medida de sí mismo: rechaza o acepta. Sin embargo, todo esto no explica que es lo gracia y la belleza del átomo humano son Pueden transcurrir meses en esto. Nada que está haciendo Chaplin. Su obra puede visibles una vez más. Detrás de la máscara parece marchar. El cuerpo de operarios acam ser la encarnación de su fuga personal de del hombre, detrás del bastón bamboleante, se impacienta. Chaplin pasa con su preo aquellas trabas de la vida a que lo exponen de los lentos pies doloridos, del saco apretado, cupación por su vida habitual: fiestas, comidas, su sensibilidad y capacidad de amor; su madel sombrero Derby venido a menos alienta el paseos alrededor de la ciudad, rápidas esca nera de escapar puede ser astuta con toda la común encanto del hombre. Alienta y viaja a padas con sus amigos, largas horas en soledad. de su genio mitad cokney y mitad través de un odiado mundo moderno, como Por fin ciertas escenas parecen seguras, des gitano, y la expresión estética de ese viaje de debe hacerlo disociado de las formas sociales, pués de haber resistido a la pausa crítica. su alma puede haber sido lograda con una raido, despreciado, lastimoso, pobre y sin emCarpinteros y escultores se ocupan. Surgen maestria consumada. Sin embargo, el valor bargo, milagrosamente intacto y milagrosadecorados en el predio. Chaplin vaga alrede interno de toda la aventura no está claro aún.
mente triunfante.
dor, entre el martilleo, solo o con su grupo: Podemos aproximarnos más a la significa Rousseau supongo perfeccionó esta tragijuzga, calla, se exaspera repentinamente, se ción del arte de Chaplin considerando otra comedia del mundo moderno, con su doble מתו ñana a la ensaya.
es fuerte lo es el.
puestos episodios interotro.
pa astucia