EDITOR: REPERTORIO AMERICANO García Monge Representante on Hispanoamérica: Alfredo Piñeyro Téllez EXTERIOR. El semestre, 50 El año, 86. 00 o. am.
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Correos: Letra Suscrición mensual: 00 SEMANARIO DE CULTURA HISPANICA Desde que Garrison fundó su Liberator no hubo paz en la Unión: cómo crecen las ideas en la tierral José Marli.
El renacimiento de un genio literario Bueno es darse cuenta de que uno de los más antiguos géneros literarios (el cuento) ha sido grandemente renovado desde Edgar Allan Poe hasta nuestros dia Tanta habrá sido la diferencia entre el antiguo cuento y su estructura moderna que en la literatura inglesa un tale (simple relato como el que se cultiva entre nosotros, no es lo mismo que la short story. cuento breve caracterizado por un preconcebido plan o argumento, cuyo primordial propósito ha sido el de producir en el lector una cierta unidad de efecto. Relatos breves. tales. ha habido en todas las coocas y todes las literaturas; en Inglaterra desde los tiempos de Chaucer, que, a su vez, fué influido por maestros italianos.
Pero los cuentos breves, short stories. han sido olgo nuevo desde que Edgar Allan Poe, artista cerebral por excelencia, al comsntar un volumen de Hawthorne forntuló las leyes o principios del moderno género literario. Fué en Francia y en los Estados Unidos antes que en Inglaterra donde se cultivó la moderna short story. y esto sucede en el segundo cuarto del siglo xix. En Francia, Gautier y Mérimée fueron precedidos por Nodier, que, presintiendo la futura forma, había fracasado, no obstante, al realizarla. En los Estados Unidos, Hawthorne y Poe fueron precedidos por Irving, cuyos deliciosos cuentos acusan, sin embargo, carencia de un climax suficientemente vigoroso como para que sus ensayos fuesen aceptados como los primeros modelos de la short story.
Innegablertente, en Irving había frescura, inventiva, fantasía, dones precio.
sos para el cultivo de la short story.
pero él no pareció preocuparse por la unidad que Poe exigió y practicó en sus cuentos La verdad es que si juzgamos con espíritu crítico, observaremos que tanto Hawthorne como Gautier y Mérimée, llegaron a la forma moderna del cuento por pura intuición artística más bien que por deliberado propósito, con el fin de ajustarse a una teoría preconcebida. En cambio, Poe realizó una labor consciente. El sabía lo que estaba haciendo, tenía su teoría y sus principios fijos en su mente con anterioridad.
Su ideal de arte, su concepto de lo que debía ser un cuento breve fué una cosa clara en su cabeza, no así en la de Hawthorne, que no fué un teórico de su arte como Poe, aunque éticamente acaso haya sido un superior artista. Allan Poe en su Filosofía de la composición. publicada con ocasión de un libro de cuentos del mismo Hawthorne, en 1842, formuló y concerto para siempre los principios que debían regir el moderno cuento breve. En ese conocido ensayo.
Poe ha declarado. Si se me preguntara en qué forma li.
teraria se puede expresar la nota más Por ARTURO MEJIA NIETO en el tono, en el color y acusar una sola Envío del autor. Buenos Aires, Rep. Argentina intención o propósito. Infinidad de cosas, pues, que en otro género literario, particularmente en la novela, no es posible conseguir.
Estos mismos principios, casi medio siglo después, fueron igualmente expuestos por otro maestro del género que también tuvo la manía analítica de descubrir las leyes en que se asientan los géneros literarios: hablamos de Rcbert Luis Stevenson. Ambos notables cuentistas ensayaron sus principios en obras verdaderamente maestras. Poe llegó a afirmar, quizá con exceso de idogInatismo, que si la frase inicial al prinEdgar Allan Poe cipiar el cuento no llevaba en su significado relación con el desenlace, el escritor había cometido su primer traspié aita del genio, totalmente empleada pay que, por consiguiente, debería volver ra desplegar toda su capacidad, yo conatrás. Tal era su cielo por la unidad en testaría sin hesitar que. en la compoel relato. Necesario es, sin embargo, sición de un poema rimado que no exaclarar que el autor de Ligeia hablacediera en longitud de lo que es posiba para un mundo que lleva, como ins.
ble crcar en el transcurso de una hora.
trumento de expresión, un idioma más Solamente, dentro de este límite, el orconciso, más sobrio y menos grandiloden más alto de la verdadera poesía cuente que ell castellano nuestro.
puede existir. Necesito decir aquí, a Después que Poe, con sus preceptos propósito de este tópico, que en casi to y con sus propios cuentos, reveló las ilidas las clases de composición literaria mitadas posibilidades Ide lo que puede la unidad de efecto o composición es un ser el relato breve y moderno, éste fue asunto de la mayor importancia. En con tomando estructura definida y conciensecuencia, un poema largo es una paracia propia hasta llegar a ser totalmente doja. sin la unidad de impresión, los diferente del anterior, sin unidad ni beefectos más profundos, no se logran ob Deza, caracterizado por el solo hecho de tener.
ser más corto que la novela. El cuento Si se me pidiera igualmente desig moderno se encontró con restricciones nar la clase de composición que, des tan estrictas como las del soneto; la Idipués del poema que he sugerido, pudie ficultad de construir un cuento se comra llenar la demanda de la capacidad plicó, pero esa misma dificultad tentó la del genio. que consiguiera ofrecer el curiosidad del artista verdaderamente más propicio campo de expresión. yo dotado, deseoso de asimilar las interiorecomendaría el cuento en prosa, tal coridaldes de la técnica de su arte para pomo Mr. Hawthorne lo ha practicado der superarse. Desde entonces, en toaquí. Aludo a la narración corta que das las literaturas se ha ensayado el morequiere desde media hora hasta una o derno cuento breve y se han realizado dos horas continuadas en su elabora pequeñas piezas maestras, exentas de Ición. Durante la lectura atenta de tal los tres defectos que acusaron los relarelato, el alma dell lector estará a mer tos de los griegos, falta de variedad en ced del autor y la impresión de unidad el asunto, falta de interés en el desarrose habrá producido en éste irremedia llo y falta de originalidad en la forma.
mente.
En la nueva estructura encontramos Un hábil artista ha construído un luego a Verga en Italia, Kjelland en Nocuento. No habrá preparado deliberada ruega y Turgueneff en Rusia. Ellos utimente su asunto para después acomo Lizaron esta forma superior del cuento, darlo a los incidentes, sino que, por el se beneficiaron con sus restricciones y contrario, concibe con deliberado tacto exigencias de unidad, simplicidad y ar.
Ja impresión a transmitir, cuidando la nonía y de su parte pusieron variedad, unidad en el efecto y luego inventa a interés humano y originalidad. Cada Icontinuación los incidentes. Es en uno de ellos explotó el asunto y el amtonces cuando combina tales o cuales biente que le rodeaban, su gente y los hechos que mejor puedan ayudarle a problemas que mejor conocían. conproducir en el espíritu del lector el pre siguieron dar al cuento moderno una riconcebido efecto con la consiguiente queza de matices insospechables para el unidad en la impresión.
mnismo Poe, puesto que, a decir verdad.
Pero Pce insiste en que el cuento bre éste primordialmente se preocupó de la ve, a base de estricta concisión y limi construcción mecánica.
taciones deberá acusar igualmente uni Sin embargo, no fué ni en Italia, ni dad en la acción, en el estado de alma. Pasa a la página anterior)
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