392 REPERTORIO AMERICANO Quiere Ud. buena Cerveza. leza, сога.
bellera rebelde, vive la tragedia del Genio; y la mirada teñida de tristeza levemente sarcástica parece resbalar sobre las formas tisicas sin detenerse mucho tiempo en ellas, Si; detrás de esa frente hermosamente juvenil, palTome pita el alma del artista, incesantemente desgarrada por aquellas dos nociones opuestas e incom.
No hay nada más agradable patibles: lo Absoluto y lo Relani más delicioso.
tivo.
Es un producto Traube Se ha dicho a menudo que la pintura de Botticelli es artificial y mórbida. Algunos criticos han afirmado, además, que es triste y pesimista. no podemos negar es relativamente fácil, como va de visionario, al encuentro de Pero, en verdad, cuando se es que muchas veces su composición mos a ver, establecer un juicio la linea más próxima a la Ver tudia un poco más de cerca esta extraña nos ha causado al conbastante caracterizado sobre la dad eterna y la Belleza ideal. obra pictórica; llegamos rápida templarla cierta impresión de inobra pictórica del artista floren Este es el motivo por el cual, en mente a comprender que el Ideal definible malestar.
tino.
su esfuerzo sobrehumano por, le platónico adoptado por Botticelli Pero nadie puede discutir la Botticelli afirmamos no va vantarse hasta el plano divino, no correspondia en manera al nobleza de su obra. Los hombres, de inmediato a copiar la natura el trazo se, amplifica, se eleva, guna a las aspiraciones profundas por idiosincrasica definición, no que, según la teoría de palpita y canta una melodia ás del maestro toscano. Ciertamen alcanzan sino muy raramente la la caverna, lo que ven nuestros pera que parece despertar reso te, se esforzaba en no oir más que altura del Ideal, y sus obras esojos de carne son únicamente los nancias ultraterrenas en el desier. el llamamiento platónico; pero, tarán siempre maculadas de grareflejos, las sombras danzantes de to grandioso y sin ecos de lo aben realidad, amaba todavía de ves defectos. Botticelli no pudo los objetos reales situados en un soluto masiado la Naturaleza; escapar a esta regla común. Pero, plano superior. Pero estos refle Imbuido de la estética plató zón permanecia demasiado senlo que debemos hacer notar, cojos inconsistentes y engañadores nica, Botticelli va a llegar hasta sible a los aspectos encantadores mo conclusión, es que la grandeque constituyen el mundo terresroos za misteriosa de su pintura gelas más extremas consecuencias de los paisajes y de los cuerpos tre, van sin embargo, permitir filosóficas. Sin miedo, aunque no humanos. El mismo, en su vi nial, se debió únicamente al esque el pintor reconstruya, por un esfuerzo de su pensamiento, sin dolor, se precipita hacia la vir cuotidiano, es un ejemplo pal piritu mágico que la impregna, es decir, a aquel esfuerzo supreMundo Ideal, de igual manera abstracción. Las curvas se exas pable de esta dualidad. Su Aumo que busca siempre, según la que viendo perfilarse sobre un peran, los torsos tuercen, los torretrato de la Galeria Degli expreci músculos expresión misma de los sabios, la se distienden, los cuerUffizi, en Florencia, es, a mi jui ulterrima realidad de las cosas.
muro la sombra de un sólido, pos todos se muestran animadas. cio, el más interesante de los nosotros trataríamos de adivinar Solamente en pocos casos el y de reconstruir mentalmente la de una sorda trepidación interna. varios que nos dejó de su mano, En el menor rasgo, en el menor. Hay en este rostro, vuelto hacia hombre puede sentir y comprenforma exacta de ese sólido. Cómo pudo llegar Botticelli a volumen, podemos descubrir sin nosotros, un imperioso impulso der a Dios. Pero puede sentirlo y estos fines? Trabajando en una dificultad la búsqueda alucinante vital, una voluntad de imponerse comprenderlo si, en el curso de de la Belleza arquetípica, del sobre las cosas, que asombra La una obra creadora, consigue seespecie de videncia. Considera, Ideal formal concebido por Pla boca de labios sinuosos tiene mor parar el espíritu de la materia. en principio, que entre muchos tón.
bideces casi femeninas; y las venindividuos de la misma especie En estas condiciones, y como ¡El arte de Sandro Botticelli es tanillas vibrantes y finas de existen semejanzas y diferencias.
un corolario formal de las mis.
Pero las diferencias no deben toMagia Blanca!
nariz aguileña parecen captar el mas, una obra de Botticelli nos. marse en cuenta. Unicamente las Parécenos que tenemos el de insensible odor di fémina. que da la impresión de levantar una recho de afirmar, después de es impregno de manera tan pode.
semejanzas tienen importancia, punta del velo, y, a través de las tas breve indicaciones, que el rosa como sutil todo el Renaciporque ellas denuncian claramenarmonías de lineas y colores, nos te la participación de cada indiarte de Botticelli, tan intimamen miento.
ayudará, si somos espiritualmente viduo en la Belleza abstracta, en te personal y penetrante, alcanzó Pero no nos dejemos engañar la belleza ideal que existe realcumbres que no han sido jamás por esta manifestación puramen dignos de ello, a sentir y commente sobre el plano trascen sobrepasadas por nadie, porque te fisica de una indemostrada ver prender mejor a Dios, y a elevardente.
su técnica mágica se apoyaba so dad interior. Detrás de la fren nos un poco más hacia los plaDesde entonces, Botticelli aban bre la teoria no menos mágica de te que se acusa limpia y levan nos ideales, única meta indiscudona las vías naturalistas. Cier Platón.
tada bajo los bucles de una ca. tida del alma humana.
tamente, tendrá siempre muy en cuenta las lineas generales del objeto que quiere representar.
Pero no sabría ni podria olvidar In angello cum libello kempis. que el objeto que tiene delante de si no es más que un reflejo, En un rinconcito, con un librito, y, por encima de la forma concreta que perciben sus ojos materiales, el maestro tratará de enun buen cigarro y una copa de contrar y de fijar la figura ideal, de la cual el objeto terrestre no es más que una sombra borrosa y por lo tanto, falsa y miserable.
Nunca me sorprendí al encontrar, en las telas y frescos de SUAVE DELICIOSO SIN IGUAL.
Botticelli, ese dibujo como enervado, de curvas retorcidas y angustiadas: comprendi al punto FABRIGA NACIONAL DE LICORES que, sobre y más allá del objeto, el artista se esfuerza continuadaSAN JOSE, COSTA RICA mente por alcanzar el Ideal de la forma; con un ardor apasionado ANIS IMPERIAL