310 REPERTORIO AMERICANO a. menudo a dominios completamente dife fuerzo de comprensión y de análisis de gaces y poco desarrollados en su tema, rentes, tan diferentes, que ia primera parte del lector. Por ejemplo, Espron la emoción tiende a concentrarse en sus vista no se vé ninguna conexión posi. ceda, para expresar la sensación de clementos esenciales.
ble entre ellos.
La imagen debe He aquí por ejemplo abandono y pesimismo que causa el re. ser: entonces algo muy definido, que una actitud espiritual contrapuesta cuerdo de hechos pasados, se sirve del no necesita complemento alguno para teun atributo material del hombre: conocido símil que relaciona las hojas ner vida propia y que puede darse exsecas. desprendidas de los árboles, cuando blancas almas presión definitiva por sí sola. Es ésta con las ilusiones y las esperanzas la razón por la cual algunas líneas selecque visten misticismo.
perdidas de tiempos ya idos, imagen cionadas de entre los versos del poeta (Sonaja: Mi amiga la campana. que todos hemos leído en su Estu de Sonaja, llegan a tener el mágico podiante de Salamanca. La correspon der de poesía sintética que caracteriza Vestir un alma, es algo ya en sí, bas dencia (usemos la palabra de Baude a la copla española o bien al famoso pitante ariesgado de decir, y aun más laire. brota intuitivamente en la men ropo andaluz. Veamos por ejemplo esarriesgado todavía, vestirla de misti te del lector, con la misma rapidez con tas estrofas: cismo. Pero a pesar de esta imposi que salta la chispa eléctrica al contacbilidad objetiva. encierran estas líto de dos polos opuestos. En cambio,. tus mujeres.
neas, un concepto poético perfectamen Jiménez, para expresar la misma, idea, que sueltan las palabras te tangible. Digamos simplemente se sirve de un procedimiento menos cual granos desprendidos. is manos místicas. y todo adquiere de rudimentario (el que sea menos rudi. de; las rojas granadas.
nuevo su perfecta normalidad. cosa mentario no implica. necesariamente (Sonaja: España. curiosa, el uso del verbo vestir, viene, que sea mejor, tan bueno puede ser el en nuestra manera de pensar, a dar uno como el otro si se saben emplear. castañuelas que saben mayor fuerza objetiva a la imagen, que y acerca una sensación y un acto físico el por qué de la vida.
si dijéramos simplemente manos inís que no se. hermanan fácilmente a pri(Sonaja: España. ticas. Indirectamente, un atributo mera vista: material del hombre da un matiz gráfiHay males mudos, mis males cantan, co al concepto metafísico de alma. Es vacio que es tristeza por todo mi pasado peor fuera el tedio.
únicamente a primera vista que la idea como una mano exangüe que no logra es(Sonaja: Mis. males. trechar.
parece engañosa y atrevida.
Imágenes como las que acabamos (Quijongo: El soplar del tiempo. Como lluvia de pueblo tengo yo el alma.
de mencionar, menudean en las páginas (Quijongo: Lluvia de sol. de Sonaja y de Quijongo. Se compren. Aclarado este primer recurso literario, de perfectamente que desorienten al lec pasemos ahora al segundo.
Melena en que dejaron tor poco versado en arte de vanguar Este segundo aspecto de la poesía las huellas digitales.
dia. He aquí otros ejemplos, estracta de Jiménez es una consecuencia directa grabadas las pasiones.
dos al azar: del primero. La composición literaria (Quijongo: La estrella de todos. en Sonaja o en Quijongo, no se lleva a dedos de angustia le salon de cada rama, cabo por medio de un desarrollo progre Un coplero popular castellano. famipara beber luz que derrama sivo y metódico de un motivo central liarizado un poco con las tendencias. moel sol de invierno.
de inspiración. Los poemas que compoz dernas del arte, hubiera fácilmente es(Sonaja: Soi de invierno. nen estos dos libros, están construídos crito estas tres últimas líneas en honor a base de rasgos emotivos rápidos e in de la moza de sus amores.
Hay hojas conexos, sin que haya un engarce direc Esta parquedad y comprensión del vi.
en plena pubertad.
to y bien marcado entre ellos. Son bro gor emotivo, es algo que acerca íntima(Sonaja: Protesta en verde. chazos líricos dispersos en el poema y mente la poesía de Max: Jiménez a la que encuentran su única posible unidad, tradición literaria de España. la tarde se alarga en una actitud emotiva general y poco Composiciones. como España y Toen su tibieza de cariño.
definida. Es ésta la razón por la cual ledo. no son otra cosa que una suce(Quijongo: Trópico. Jiménez usa de nombres muy genéricos sión gradual y progresiva de evocaciopara dar título a sus composiciones: nes e impresiones líricas escritas en esla eterna niñez de las aguas Renuevo. Mi tristeza. Versos. ta manera impresionista tan típica de la (Quijongo: El lago del parque. Pobre corazón. Mis males. etc. etc. obra del poeta costarricense. Son como Siendo estos rasgos poéticos tan fu gotas que van cayendo rítmicamente y Es éste pues, el primer artificio literario de que se sirve el autor de Sonaja en su obra: la oposición directa por medio de la imagen de dos conceptos pertenecientes a dos mundos completamente diferentes (generalmente lo material en frente de lo espiritual. y que DEPARTAMENTO DE VIDA llegan a tener realidad únicamente como meras emociones poéticas. Es cierTenemos el gusto de anunciar un nuevo beneficio con nuestras to, que esta representación gráfica de lo espiritual por medio de una asociapólizas de seguro de vida ción a lo material, es la base de toda imagen poética, tanto antigua como moderna. La diferencia reside, en que el poeta romántico por ejemplo, acopla ambos elementos de una manera bastante simple y directa, dibujándose la Es decir, EL BANCO PAGARA EL DOBLE DE LA SUMA imagen en la mente del lector rápidamente, con una intuición inmediata; por ASEGURADA, si la muerte sobreviene a causa de un accidente.
el contrario, en la poesía moderna, los Este beneficio se concede mediante el pago, por año, de una componentes de la metáfora, no se unen extra prima de uno o dos colones por cada mil de seguro.
de una manera tan elemental y fácil, sino que la relación pide un mayor esBANCO NACIONAL DE SEGUROS INDEMNIZACION DOBLE en caso de la muerte accidental del asegurado ir Este documento es propiedad de la Biblioteca electronica Scriptorium de la Universidad Nacional, Costa Rica