Repertorio Americano PS 309 La renovación del teatro académica y su legitimo descendiente el realismo fotográfico.
Para apreciar cuán corto vuelo tuvo el.
siglo xix en sus concepciones escénicas, recuérdese la torpeza de Wagner, su manía ON característicos del nuevo siglo los múl.
SOM blico y actores, y hacer mayor la libertad de de reducir a pueril realismo, en la repretiples intentos de renovación del teatro. la escena, se crea el telóni.
sentación plástica, los prodigios del mito Surgen en Francia como en Rusia, en Ale.
escandinavo y de la leyenda cristiana: mienmania como en Inglaterra; hasta en los EsEL ESCENARIO COMO tras más complicados son los artificios que tados Unidos, donde la renovación implica CUADRO.
se emplean para producir la ilusión, más rehacer lo que apenas se había comenzado.
pobre es el efecto que se obtiene.
La renovación del drama, se me dirá, es Los elementos materiales de que dispone recuerdese a Sir Henry Irving en sus proceso espontáneo y constante. Así es, y el el teatro moderno para contribuir a la iluinterpretaciones de Shakespeare: profusión nuevo siglo no ha introducido aceleración Di sión dramática trajes, muebles, decoraciode trajes, de muebles, de decoraciones, en retardo en el proceso. la evolución del arte nes, luz no se desarrollaron paralelamente: que abundaba la nota parda, muy seria, muy se relaciona con la del drama: cada uno tiene su evolución propia. Los tra.
victoriana. Imagidad la Venecia cel Mler.
obran el uno sobre el otro, según la frase de jes solían ser lujosos desde la época de los cader, la Venecia de los Bellini y de Cri.
las escuelas, alternativamente como causa y dramas litúrgicos: de entonces acá, su ri.
velli, llena de manchones pardos!
efecto. Pero la renovación que hoy, preo queza varía según los recursos de que dispocupa, la que se manifiesta en innumerables nen los actores. El hábito de la exactitud Gané una fortuna, y la he gastado toda tentativas, es principalmente la renovación histórica en la indumentaria es producto del en la propaganda de Shakespeare. decía del escenario, sujeta, más que las otras, a la siglo xix. Los muebles y hasta los árboles Irving en su vejez. No hay tal afirma Bernard Shaw.
tiranía de la materia. Sorprende, en los paí de bulto, hicieron su aparición muy tem.
ses de habla española, la escasez de tentatiIrving ganó una fortuna con las obras de prano, a veces antes que las decoraciones vas semejantes piptadas. La evolución de las decoraciones Shakespeare, pero la gastó en decoraciones.
es larga y compleja; hasta el siglo xvir hubo El colmo del realismo lo alcanza proba.
LA HISTORIA DEL ESteatros que prescindían de ellas, o las redublemente el norteamericano David Belasco: CENARIO.
cían a indicaciones elementales; pero, a la sus decoraciones de interior tienen tanta EL escenario de los teatros actuales es pro vez, desde la Edad Media existían las ide exactitud que ya, más que como decoracioducto de larga evolución. En la Edad Me coraciones simultáneası, cuya expresión sindes, deben clasificarse como muebles: son dia, las representaciones sacras nacen en la tética es la triada de los dramas religiosos: sólidas, macizas, de madera y metal. No me iglesia. No podían quedarse allí: se hallaban el cielo, la tierra, el infierno. Con el telón asombrará que llegue a construirlas de pie.
cohibidas dentro de la arquitectura del tem de boca, que hizo concebir el escenario como dra e invite a los periodistas a que las toplo cristiano, escena adecuada sólo para el cuadro, las decoraciones alcanzan nueva quen con las manos y las hagan célebres en esquemático drama ritual del sacrificio. Del etapa de su desarrollo, y su porvenir parece el mundo templo, pues, los milagros y misterios salen incalculable, sobre todo cuando el drama roadonde todos los fieles puedan contemplar mántico destierra definitivamente el princi¿PARA QUE SIRVE EL los: al atrio, y luego a la plaza, a la calle. pio de la tunidad del lugar. la iluminaREALISMO?
Allí se les upe la farsa, pacida en las fe ción vino a adquirir todo su valor cou la rias populares; y tragedia y comedia van invención de la luz eléctrica la única in. EL realismo del escenario cuadro podrá desarrollándose lentamente, a la par que se vención de la moderna industria, dice Alice servir para Casa de muñeca, para Los desarrolla el escenario. Del suelo, al nivel Meypell, que tiene calidad estética.
lejedores, para El abanico de Lady Win.
de los espectadores, el drama tiende a le Con la conquista de la luz, el escenario dermere, para Demi monde, para El Gran vantarse, busca la altura de la plataforma, cuadro llegó al apogeo; se le profetizaba el Galeoto. Para dramas de interiores moderpara que todos vean mejor: así se crea el progreso indefinido. La colaboración de la nos, el realismo es una conquista que debe tablado. En círculo, al rededor de él, se pintura con el drama sería cada vez más efi. aprovecharse, con prudencia, eso sí, con agrupa la multitud; los actores, para subir y caz. Por qué, pues, cuando más seguro sencillez.
bajar, necesitan abrirse camino: bien pronto parecía su imperio, se levantan innumera.
Pero. basta, o cabe siquiera, en Cuando hay que inutilizar para los espectadores uno bles protestas contra el escenario moderno?
resucitemos. En «La nave. En Dunsany?
de los tres lados de la plataforma, y así pace ¿En Tagore? En Maeterlinck, que comenzó. cel fondo de la escena. EL ODIADO SIGLO XIX escribiendo para marionetas? Basta, en riPero la escena, el escenario plataforma, si gor, para Los intereses creados, para Las ya tiene fondo, tardará mucho más o me. PROBABLEMENTE, la causa primordial de hijas del Cid. qué hacer con los clásicos Dog, según cada país) en tener costados tantas protestas es el empleo que del esce griegos y latinos, ingleses y españoles, que libres, a derecha e izquierda. Cuando el pario cuadro hizo el odiado siglo xix. El no escribieron para escenarios como los acdrama, durante el Renacimiento, enrique. siglo de Napoleóp III, de Victoria, y así lo tuales? Qué hacer con Racide, con las meciéndose con elementos clásicos, y renovando esperamos de Guillermo II, comenzó por jores comedias de Moliére, que apenas resus formas literarias, entra a los palacios aceptar la berencia de las decoraciones de quieren escenario? qué hacer con tantas o siquiera al patio, al corral. los especta tipo académico, pompier, y con ellas comobras que no se representan, pero que son dores, generalmente, están todavía dema. binó luego el tirápico realismo de los por representables, contra la vulgar opinion, siado cerca de la escena o hasta tienen menores. Academicismo y realismo se dieron desde La Celestina hasta las Comedias asientos en ella, y sólo dejan libre el fondo. la mano sin esfuerzo. como que representan barbaras, de don Ramón del Valle Inclán?
Los teatros públicos, creados en el siglo xvi, dos fases de una sola estética limitada, la Es evidente: el escenario moderno obliga en interiores o en patios de edificios o entre estética de la imitación de la naturaleza. a reservar para la biblioteca la mayor parte edificios, ponen techo a la escena y van poco Más que como cuadro, llegó a concebirse de las grandes obras dramáticas de la ha.
a poco alejando de ella al público. El golpe el escenario como habitación a la cual se le manidad, y en cambio, condena al concofinal se da en Italia: se obliga a la corcu ha suprimido una de las cuatro paredes, rrente asiduo de teatros a contemplar inrrencia, o a la mayor parte de ella, a con Quedaban, para el escenógrafo con imaginaterminables exhibiciones de mediocridad, templar la representación desde uno solo de ción, las escenas de bosque, de jardin, y que a menudo ni siquiera son paevas.
los tres lados por donde antes podía verla; y aun las de calles, y las salas históricas.
para hacer definitiva la separación entre pú Pero allí también hicieron presa la pintar (Pasa a la Jácina 378. Este documento es propiedad de la Biblioteca electronica Scriptorium de la Universidad Nacional, Costa Rica